Что такое петля эффектов

Петля эффектов (разрыв) – это вход и выход в цепи усиления гитарного сигнала. Из статьи о формировании гитарного звука, мы узнали, что гитарный усилитель состоит из секции предусилителя и секции оконечного усилителя. Так вот, гнездо Send (посыл) это выход с преампа, а Return (возврат) это вход в оконечник.

Разрыв между преампом и оконечником существует для того, чтобы была возможность ставить эффекты после овердрайва самого усилителя. Сделано это потому что модуляционные и пространственные эффекты намного лучше звучат, если стоят после перегруза и предпочтительнее их после и ставить. О порядке подключения педалей в цепи эффектов можно прочитайть здесь.

Существует 2 типа петли эффектов или разрывов: последовательная и параллельная петля. Рассмотрим их по порядку.

Последовательная петля эффектов

Последовательная петля означает, что весь сигнал выходящий с преампа поступит на цепь эффектов и полностью этот обработанный сигнал пойдет далее в усилитель мощности. Схема последовательной петли представлена на рисунке ниже.

Как видите ничего необычного, просто выход с преампа и вход в оконечник. Между ними и втыкаются различные эффекты.

Параллельная петля эффектов

В случае параллельной петли, сигнал вышедший с преампа делится на 2: один поступает на цепь с эффектами, а второй остается необработанным. Далее оба этих сигнала смешиваются в определенной пропорции и подаются на вход в оконечник. За баланс между сухим и обработанным сигналом, отвечает регулятор MIX. Если MIX стоит на 100%, то зачастую параллельная петля превращается в последовательную.

Параллельный разрыв достаточно более гибок в использовании, чем последовательный. Можно очень точно настроить баланс между обработанным и сухим сигналом, что очень удобно. Параллельная петля лучше всего работает с эффектами, которые могут выдавать на 100% обработанный (wet) сигнал. Если же оставить в такой петле примочку, которая на выходе имеет не только обработанный сигнал, но и часть сухого сигнала, звук будет мутный. Специально для таких случаев в некоторых педалях эффектов предусмотрена функция “kill-dry”, либо отдельный выход только для сигнала с эффектом.

А нужна ли мне петля?

Если у вас появился такой вопрос, то скорей всего не нужна. Пока не нужна. Вполне вероятно, что спустя какое-то время она будет просто необходима. А вообще, посмотрите на свои педали и как у вас формируется звук. Если вы не используете перегруз комбика, то петля вам по сути не нужна. Если у вас несколько модуляционных эффектов в цепи, дилей, ревер и вы используете только перегруз усилителя, то петля вам определенно нужна. В целом, я считаю что наличие такой вещи как разрыв, уж точно вам не помешает. Поэтому я все-таки советую брать усилитель с разрывом. На этом все. Удачи и не переборщите с эффектами!

The post Разрыв или петля эффектов first appeared on GuitarGrad.

Если вы еще не знаете как устроен гитарный тракт, то прошу обязательно ознакомиться с этой статьей. Без информации изложенной в ней, вам будет сложно понять эту статью. Ну а если вы уже все знаете, то начнем.

Как известно, эффекты могут подключаться до предусилителя и после предусилителя, но до усилителя мощности. Это 2 основных и единственных места где они у нас обитают. Но, как мы знаем, очень часто связка преамп+оконечник это одно целое и находится она в едином корпусе. Либо это голова, либо комбоусилитель. Если в вашем усилителе (голова или комбик) есть так называемая “петля эффектов”, то вы без проблем можете воткнуть педали после преампа. Более подробнее о петле эффектов, читайте в статье: Разрыв или Петля эффектов. Если же ее нет, то вы можете включать эффекты только до преампа. Рассмотрим этот вариант подключения.

1. 1. Коммутация педалей при подключении в усилитель без петли эффектов
      
      В данном случае все педали подключаются в гнездо Input вашего усилителя и подразумевается, что играющий пользуется внешним перегрузом. Вообще, эффекты модуляции и пространственные эффекты располагают в цепи после дисторшена. Связано это с тем, что если наложить модуляцию или эхо/дилей, а потом пропустить такой сигнал через перегруз, то искажениям подвергнется не только чистый гитарный сигнал, но и все эти добавленные эффекты типа эха. Звук может быть похож на “искаженную кашу”. Но в некоторых случаях это бывает как говорится “в кассу”. Так что послушайте оба варианта и сами решите какой для вас больше подходит.А вот фильтры типа квакушки, рекомендуется ставить наоборот до перегруза. Здесь тоже все просто. Так как квак, по сути, выпячивает определенный диапазон частот, предпочтительнее его ставить до всяких искажений. То есть как бы подготовить сигнал к перегрузу, а не наоборот.Эквалайзеры ставят обычно в конце цепи, потому что они предназначены в основном для корректировки уже почти готового звука.
   2. Коммутация педалей при подключении в усилитель с петлей эффектов. Если вы хотите пользоваться перегрузом вашего усилителя и петли в нем нет, то все эффекты будут располагаться до перегруза. Вариант не очень хороший и удобный, поэтому рассмотрим вариант подключения в усилитель с петлей эффектов.
      
      В данном случае вы можете располагать эффекты после перегруза усилителя используя петлю (разрыв между преампом и оконечником). По коммутации все то же самое, что и в пункте 1. Единственная особенность данной схемы подключения – более гибкая возможность расположения педалей в цепи. То есть вы можете пользоваться перегрузом своего усилителя и легко располагать эффекты после него. Без петли этого сделать нельзя.
   3. Коммутация педалей при наличии только гнезда Return. Иногда бывает такое, что петля в усилителе как бы неполная. То есть выход с преампа (Send) отсутствует, а вход в оконечние (Return) на месте. В данном случае производитель не дает возможности использовать сигнал, который выходит с премпа. Если вы намерены его использовать, то эта схема превращается в вариант 1. Если же нет, то у вас есть возможность подключить свой внешний преамп, и схема приобраетает вид, схожий с вариантом 2.
      
      Если вы используете перегруз усилителя, то все эффекты будут располагаться только до него. А использование внешнего преампа дает вам возможность ставить эффекты и после перегруза. Таким вариантом подключения пользуюсь я.

В этой статье я рассмотрел основные 3 возможных варианта подключения педалей эффектов к вашему усилителю. Также расписал рекомендации по коммутации этих самых педалей. Но опять же повторюсь, это не законы. Попробуйте разные варианты, даже те, которые могут показаться безумными. Возможно получится что-то интересное. Удачи!

The post Порядок включения педалей в цепи эффектов first appeared on GuitarGrad.

Какие бывают гитарные педали

Постепенно, вникая в мир гитарной музыки, я узнал, что существует множество различных эффектов для электрогитары. Не только перегруз, но и всякие эхо, квакушки и т.д. Эффекты привносят в звучание разнообразие, добавляют красок, они вообще способны кардинально поменять звук электрогитары. По типу исполнения, эффекты делятся на 2 вида: рэковые и напольные (педали).

Рэковые приборы изготавливаются преимущественно в формате 19’. Устанавливаются они в специальный шкаф, который называется «рэк» (Rack). Управление производится при помощи нескольких контроллеров посредством MIDI. Обычно рэковые приборы используют на студиях и на концертах.

Напольные приборы или гитарные примочки отличаются небольшими размерами. По сути это маленькая коробочка с крутилками, отвечающими за настройку звука. Каждая гитарная педаль эффектов автономна, для того чтобы поменять звучание, достаточно повернуть ручку регулятора. Педали являются наиболее распространенным и популярным конструктивным типом эффектов. Для включения/выключения нужно просто нажать на кнопку, грубо говоря, просто наступить на педаль.

Гитарные педали эффектов включаются в сигнальную цепь между гитарой и усилителем. При этом они специально выполнены так, чтобы обеспечить возможность построения цепи по модульному принципу. То есть, вы можете подключать педали в каком угодно количестве, и в каком угодно порядке, добиваясь нужного звука. Про то, как происходит подключение педалей эффектов к гитаре и усилителю, читайте здесь: Формирование звука электрогитары (Тракт).

Эффекты перегруза

Это самые распространенные и узнаваемые виды эффектов. Изначально, они появились, когда вход гитарного усилителя впервые стали перегружать. Перегруз искажает изначальный гитарный сигнал путем ограничения его по амплитуде, в результате чего достигается такое мощное рычащее звучание. Это именно те самые эффекты, которые придают гитаре рок звучание. По уровню перегруза делятся на 3 типа (от меньшего к большему):

• Овердрайв (Overdrive)
• Дисторшн (Distortion)
• Фуз (Fuzz)

Овердрайв

Овердрайв это самый мягкий перегруз. Звук насыщается теплыми гармониками и так кардинально не ограничивается по амплитуде, как при дисторшене. Полученный звук звучит тепло и объемно. Эффект широко используется в исполнении блюза и классического рока. Самый классический представитель овердрайвов это педаль Ibanez Tube Screamer. Также большую популярность нашли педали фирмы Boss – Boss SD1 и SD2 к примеру.

Дисторшн (Distortion)

Дисторшн уже имеет побольше рыка и мощи, что достигается более большим уровнем искажения. Звучание гитары при его использовании становится ярким, резким и пробивным Этот эффект широко применяется в металле, начиная от классического хэви метала и заканчивая экстремальными стилями типа Death и Black Metal.

Фуз (Fuzz)

И когда уровень искажений имеет очень большую степень, такой перегруз уже называют фуз. Эффект довольно специфический, не особо популярен в современной гитарной музыке.

Основные регуляторы гитарных педалей Distortion.

Самый минимум это три крутилки на педали:

• Громкость (Volume). Отвечает за громкость выходного сигнала.
• Гейн (Gain). Отвечает за уровень перегруза.
• Тон (Tone). Регулятор баланса верхних и нижних частот.

На разных моделях могут быть еще дополнительные ручки. Например, вместо тона, многие производители на свои модели ставят отдельные ручки регулировки частот. То есть, по сути, ставят эквалайзер. Например, на педали Metal Zone от фирмы Boss, эквалайзер 5-ти полосный. Помимо стандартных НЧ, СЧ и ВЧ, вы даже можете отдельно настраивать верхние и нижние диапазоны средних частот.

Пространственные эффекты

Эти типы эффектов добавляют как бы глубину, пространство в ваш звук. К ним относят реверберацию и дилей.

Реверберация

Реверберация добавляет эхо, будто вы сидите в большой комнате. Педали реверберации или просто ревербераторы дают возможность регулировать глубину или объем этой абстрактной комнаты. Основные регуляторы педали реверберации:

• Объем комнаты (Time). Позволяет настраивать глубину эффекта. Короткое или длинное эхо.
• Баланс между обработанным и сухим сигналом (Mix).
• Громкость эффекта (Volume).

Дилей

Дилей технически подмешивает к основному сигналу его же повторы, что также дает эффект эха. Количество и частоту повторов можно регулировать. Обычно дилей применяется в соло на перегрузе, чтобы получить такой певучий космический звук. Благодаря ему, звучание становится более плотным. Педали задержки бывают аналоговые и цифровые. Основные регуляторы педали следующие:

• Время задержки (Delay Time) – время между повторами.
• Количество повторов сигнала (Feedback)
• Громкость повторов или баланс (Level или Mix)
• Громкость обработанного сигнала (Volume)

Фильтры

Квакушка Wah-Wah

Под таким общим названием находятся наверно вторые по популярности гитарные эффекты после дисторшена – квакушки (Wah-Wah). Квакушка представляет собой большую подвижную педаль. При нажатии на которую появляется тот самый квакающий звук. Принцип действия заключается в том, что когда вы на нее нажимаете, усиливается определенный диапазон частот, а когда отжимаете, наоборот ослабляется. Поэтому кваки и относят к фильтрам.

Педали эффектов для электрогитары бывают «ручного» и автоматического типа. Первой непосредственно управляет гитарист в реальном времени, вторая срабатывает в определенно заданных условиях автоматически. Срабатывание такого эффекта может определяться следующими факторами:

• Время. Фильтр меняет частоты по истечению заданного интервала времени.
• Динамика. Фильтр начинает работу, при изменении громкости исполняемой музыки.

В современной музыке можно довольно часто на соло партиях услышать этот эффект, так как он дает много выразительности. Но главное не перебарщивать, как например Кирк Хэммет.

Тоновые эффекты

К числу тоновых эффектов относится эквалайзер. Он воздействует на тональные составляющие звука – частоты.

Графический эквалайзер

Эквалайзер позволяет настраивать окраску звучания гитары за счет усиления или ослабления определенных частот. Гитарные эквалайзеры, выполненные в формате педалей эффектов, разделяют сигнал на диапазоны частот, которые называются полосами (band). Количество полос в эквалайзере может быть разным, но обычно оно находится в диапазоне от 3 до 10. Для студийной записи и обработки звука нужны более серьезные эквалайзеры, с большим количеством полос. Каждой полосе соответствует определенный диапазон частот.

На панели графического эквалайзера располагаются ползунки, отвечающие за полосы. Каждая такая полоса фиксирована. После настройки эквалайзера, его ползунки напоминают график, поэтому эквалайзеры такого типа и назвали графическими. С помощью каждого ползунка можно повышать или понижать громкость сигнала в соответствующем диапазоне частот. Если ползунок находится по центру, уровень сигнала в ней не изменяется. Если опустить ползунок вниз от нейтрального положения, уровень в этой полосе частот снизится, а если поднять вверх – повысится.

Эффекты модуляции

Модуляционные эффекты могут кардинально изменить звук электрогитары, превратить звучание в какое-то космическое и потустороннее. К этому типа относятся следующие эффекты: хорус (chorus), фленджер (flanger), фэйзер (phase shifter), тремоло (tremolo) и питч-шифтер или октавер (pitch shifter).

Хорус (Chorus)

Хорус – это эффект, который  имитирует  исполнение одной и той же партии несколькими гитарами. Принцип действия в том, что сигнал гитары на входе разделяется на два канала, один канал не изменяется, а другой поступает на линию задержки переменной длительности. При выходе оба канала смешиваются определенными порциями. Звук получается такой легкий и воздушный, ощущение будто бы несколько гитар играет одновременно. Или же что-то похожее на 12-ти струнную гитару.

Фленжер (Flanger)

Фленжеры могут создавать звучание, подобное хорусу. Для этого необходимо установить низкие значения частоты и глубины и среднее значение задержки. Но этим возможности фленжеров далеко не исчерпываются – при желании с их помощью можно создать “металлический” эффект с короткой задержкой или даже шумы, напоминающие рев самолета. Этот эффект как правило используют на перегрузе. Совместно с хорусом, фленжер включать не рекомендуется.

Фэйзер (Phaser)

Принцип работы этого эффекта следующий: входной сигнал разделяется на два потока. Первый не трогается, а второй поступает на фильтр, который меняет фазы определенных частот на противоположные. Затем оба сигнала смешиваются и подаются на выход. Частоты, находящиеся в противофазе, гасят друг друга и образуются так называемые звуковые «ямы». В частотном спектре возникают максимумы и минимумы, а проявляются они на определённых частотах Также эти впадины перемещаются по спектру. Это главное отличие фэйзера от флэнжера (где воздействию подвержен весь частотный спектр). С помощью этого эффекта можно достигнуть неестественного «синтетического» звучания.

Тремоло (Tremolo)

Тремоло – это быстрое и равномерное изменение громкости звука. Некоторые музыканты путают тремоло с вибрато (vibrato), сущность которого заключается в равномерном изменении высоты ноты, а не ее громкости. Работу тремоло можно сравнить с постоянным вращением ручки громкости усилителя  при  игре на гитаре. В результате чего звук становится прерывистым.

 Питч-шифтер или октавер (Pitch Shifter)

Эффект сдвига высоты изменяет высоту нот входящего сигнала (спасибо, кэп). Полученный сигнал смешивается с исходным, что дает новое гармоничное звучание, насыщенность которого определяется количеством голосов (voice), реализованных в эффекте. Бывают одноголосые и многоголосые питч-шифтеры.

Питч-шифтер имеет два основных параметра:

• Высота (pitch). Высоту, на которую смещается исходный сигнал. На некоторых устройствах бывает две крутилки высоты. Одна для задания больших интервалов (обычно в полутонах), а другая – для тонкой настройки малых интервалов, измеряемых в сотых долях полутона. При использовании малых значений высоты сдвига можно получить звучание, подобное хорусу, а большие значения позволяют получить эффект многоголосой гармонии и звучания в октаву.
• Баланс (mix). Определяет степень наложения исходного и смещенного сигнала.

Простейшие питч-шифтеры изменяют высоту на заранее заданный интервал. Если, например, вы установили сдвиг высоты на 2 тона (большая терция в музыкальной терминологии), каждая извлекаемая вами нота будет сопровождаться звучанием ноты, находящейся на 2 тона выше. Но если вы будете играть мажорную гамму, звучание некоторых дополнительных нот не будет гармонировать со звучанием гаммы, потому что интервал смещения фиксирован. А в гамме, как мы знаем, между ступенями бывает интервал и тон и полутон.

Интеллектуальные эффекты сдвига высоты позволяют задавать тональность и лад, таким образом процессор автоматически выполняет подстройку интервала.

Динамические гейновые эффекты

Динамические гейновые эффекты это компрессоры и гейты. Они реагируют на уровень сигнала в зависимости от громкости. Другими словами, эти эффекты обрабатывают сигнал зависимости от того, как громко или тихо вы играете.

Компрессор (Compressor)

Компрессор уменьшает различие между самыми тихими и самыми громкими звуками путем ослабления тех, уровень громкости которых превышает заданное пороговое значение. Выходной сигнал можно регулировать по громкости. То есть получается, компрессор сначала все громкие ноты делает тише до определенной громкости, потом весь сигнал делается громче. В результате более тихие ноты начинают звучать громче, а громкие остаются неизменными. Звуковая волна как бы “сплющивается”. Подробнее о том как работает компрессор читайте в статье “Компрессор. Принцип работы.”.

Компрессоры имеют следующие параметры:

• Порог (threshold). Уровень сигнала, при достижении которого срабатывает компрессор. Сигналы, уровень которых ниже порогового, не обрабатываются.
• Степень компрессии (ratio). Степень ослабления сигнала, уровень которого превысил пороговое значение.
• Время атаки (attack). Время, по истечении которого срабатывает компрессор. Большое значение времени атаки позволяет пропустить без компрессии значительную часть начальной фазы звучания ноты, что в большинстве случаев желательно. Например, если задать маленькое время, то все пики в момент удара медиатором по струне (самая громкая часть ноты) будут сглажены и звук получится более “мыльным”.
• Время затухания (release). Время, в течение которого компрессор продолжает работать после того, как уровень сигнала опустился ниже порогового значения.
• Выходной уровень (output). Уровень громкости на выходе компрессора.

Гейт (Gate)

Гейты, так же как и компрессоры управляют уровнем сигнала. Но, в отличие от них, они не снижают динамический диапазон, а полностью подавляют любой сигнал, уровень которого ниже заданного порогового значения. Гейты часто называют “Нойз гейтами”, потому что в основном их используют, чтобы избавится от фона и шума. Выставляем порог чуть выше уровня фона и гейт не будет его пропускать. Главное не поставить его слишком высоким, иначе будут “съедаться” полезные слишком тихие ноты.

The post Гитарные педали эффектов first appeared on GuitarGrad.

Чем отличается гитарный кабинет от колонки

Вы спросите, а чем гитарная колонка отличается от обычной мультимедийной, например от музыкального центра. Ответ кроется в нескольких важных особенностях гитарного звука и соответственно кабинета. Рассмотрим их подробнее.

• Гитарные динамики обладают определенной частотной характеристикой. В отличие от бытовых (20-20000Гц), гитарные воспроизводят более узкий частотный диапазон (20-около 7000-8000Гц). Дело в том, что полезный сигнал с электрогитары лежит именно в этих пределах, за ними только один мусор, который портит звук. Поэтому гитарные динамики спроектированы таким образом, чтобы этот ВЧ мусор не воспроизводить.
• Сопротивление (импеданс). Гитарные динамики имеют сопротивление 4, 8 и 16 Ом. Самое популярное – 8 Ом, остальные встречаются значительно реже.
• Корпус кабинета изготавливается с расчетом на высокое звуковое давление. Это особенность конструкции, чтобы при игре ничего не вибрировало и дребезжало. Основной материал, из которого делают корпусы, это многослойная фанера.

Динамики

Гитарные динамики различаются по следующим параметрам:

• Размер. Самый-самый стандарт для электрогитары это 12 дюймов. Бывают еще 10, звучат чуть похуже 12-ки, но довольно не намного. Все что меньше, это уже не то (8, 6 и даже менее). Уменьшение размера сделали для уменьшения громкости и удешевления самого динамика. То есть по сути чистой воды маркетинг. Гитарный звук достаточно громкий, производители часто ставят 8′ динамик: чем меньше диаметр динамика тем тише он будет звучать, и неподготовленный новичок разницы в качестве звучания не заметит. Как и в случае с бюджетными комбиками, это все рассчитано на новичков и не знающих людей. Да и стоят такие динамики значительно дешевле, чем 12 дюймов.
• Мощность динамика. Запас динамика по мощности для усилителя. Важно, чтобы количество ватт, которые может выдержать динамик, не было меньше того, что выдает гитарный усилитель. Если вдруг меньше, то наваливать громкость не надо, динамик может сгореть.
• Сопротивление динамика. Сопротивление в динамике должно быть больше, либо равно тому, которое выдает усилитель. Выход из усилителя на 8 Ом можно подключить к динамику на 8 или 16 Ом, а к динамику на 4 Ома такой сигнал подключать нельзя. Выход на 16 Ом можно подключать только к динамику на 16 Ом.
• По тембральному окрасу. Ну тут уже все довольно расплывчато, это уже вкусовщина.

Разновидности кабинетов

По количеству динамиков, кабинеты бывают следующих типов: 1×12, 2×12 и 4×12.

Какой лучше выбрать – каждый решает для себя сам. Так, для дома 1х12 вполне достаточно, даже 1х10 вполне подойдет, если динамик хороший. Вообще, чем больше динамиков, тем более глубокий, насыщенный и объемный будет звук. Как стена. Но и громкость увеличивается. Поэтому несколько раз подумайте, прежде чем брать 4х12 каб в свою квартиру в хрущевке.

По конструкции, кабинеты делятся:

1. Закрытые. Задняя стенка кабинета сплошная и полностью закрывает кабинет и заднюю часть динамика. Закрытые кабы дают более сфокусированный вперед звук и больше баса.
2. Открытые. Задняя стенка отсутствует. С таких кабов звук можно снимать микрофоном с обоих сторон.
3. Полуоткрытые. Задняя стенка наполовину или на 3/4 открыта. Сочетают в себе свойства открытых и закрытых кабов.

Закрытый каб	Открытый каб

Еще бывает, что гитарный кабинеты 1х12 делают увеличенного размера. Делается это для большего количества низких частот в звуке. Получается нечто среднее по ощущениям между 1х12 и 2х12.

The post Виды гитарных кабинетов first appeared on GuitarGrad.

1. Ламповые
2. Транзисторные
3. Цифровые
4. Гибридные (транзисторный+ламповый или цифровой+ламповый)

Также усилители делятся по формфактору на головы (Head) и комбоусилители. Отличие вторых от первых в том, что в комбиках помимо предусилителя и усилителя мощности, присутствует еще и динамик. То есть это 3 в 1. В настоящее время производятся как ламповые комбоусилители, так и транзисторные и цифровые комбоусилители (моделирующие).

Я не буду в этой статье заниматься сравнением лампа против цифры, транзистора и т.д., уже столько на эту тему выпустили всяких видео, что уже тошно от холиваров. Если вам интересно, можете посмотреть на ютубе. Здесь же будут собраны сухие факты, достоинства и недостатки каждого из типов усилителей. Также я выскажу свое мнение по поводу нескольких гитарных мифов о лампе.

Гитарный ламповый усилитель

Первые гитарные усилители были собраны в те годы, когда в электронике для усиления сигнала использовали только электронные лампы. На смену им позже пришли полупроводниковые технологии – транзисторы. Но тем не менее, ламповые усилители по-прежнему остаются популярными, потому что дают более яркое звучание и лучший овердрайв. Основой формирования звука является электронная лампа

Лампы производятся и по сей день и активно используются. Особенно в гитарном мире. Рассмотрим основные достоинства и недостатки лампового усиления.

Достоинства

• Звук имеет отличную динамику. Грубо говоря, усилитель очень отзывчив на силу удара по струне.
• Насыщенность звучания. Звук насыщается ламповыми нелинейными искажениями, которые довольно приятны человеческому уху. Вы слышите “тот самый гитарный саунд”.
• Лампы красиво светятся в усилке =)

По достоинствам по сути все. Хоть их и мало, но есть самое главное – это отличный узнаваемый гитарный звук, к которому пока еще не подобрались цифровые и транзисторные усилители.

Недостатки

• Громоздкость и большой вес. В виду принципа работы и схемотехники, весят они довольно прилично. Например, голова на 100Вт имеет массу около 30кг. Согласитесь, не очень удобно.
• Лампы со временем требуют замены. Да, недостаток, особенно если учесть, что транзисторы со временем менять не нужно. Но по сути, если вы играете дома, то менять их придется с периодичностью лет 5 наверно. У меня дома стоит ламповый гаврош 10 уже 4 года. Я играю каждый день по 2-3 часа. Лампы еще не менял ни разу.
• Хрупкость ламп. Усилитель не любит падений и встрясок.
• Высокая громкость для получения хорошего звука. Да, усилок придется “разогнать”. На малой громкости, как правило, они звучат хуже.
• Высокая стоимость.

Теперь немного о мифах. Бытует мнение, что на лампе есть какие то чудесные нюансы звука, которые больше нигде не слышны. И если начинающий гитарист учится играть на транзисторном или вообще не дай Бог на цифровом усилителе, то он обречен. Типа не будет он там слышать ошибок своих, а на лампе будет. Так вот, я считаю, это полный бред. Если заниматься на нормальном звуке, без всяких эффектов космических типа ревербов, 4-х дилеев и 3-х фленжеров в цепи, то учиться везде одинаково. Просто на ламповом усилителе более приятней играть. А если руки из жопы, то никакая лампа не будет спасительной таблеткой, и вы сами по себе не заиграете хорошо.

Далее, миф о том, что звук с лампового комбика отлично ложится в микс, а с транзисторного и цифрового нет. Также полная фигня. Хороший гитарист везде зазвучит. А плохой… тоже может, но нужен хороший звукорежиссер, который все подвинет и заэквалайзит (хотя конечно это редко). А простой слушатель вообще не поймет где на записи какие усилители были использованы, да ему и пофиг.

Гитарные транзисторные усилители

В такого типа усилителях звук формируется посредством транзисторов. Такие усилители гораздо дешевле ламповых и они проще в производстве. Покупают их как правило новички, из-за низкой цены и доступности. Все недостатки ламп в них убрали. Они имеют намного меньший вес, приемлемо звучат на тихой громкости, не надо менять лампы, цена раза в 4 ниже. Купил, как говорится, играй и не задумывайся. Но самый главный недостаток – это звук. Нет он не прям полное дерьмо, но ламповому конечно уступает. Хотя опять же, слушатель простой вряд ли что-то поймет, особенно в миксе. Но вот гитаристу не все равно. И ощущения другие.

Вот на таком гитарном комбике я учился играть. В принципе все есть, эквалайзер высокие-низкие, гейн. Больше ничего и не надо. Весит около 2-3 кг, цена около 5 тысяч рублей, популярная марка и невысокая цена. Из-за этого транзисторные комбики и популярны у пионеров.

Цифровые гитарные усилители

Третий тип усилителей – цифровые. В них звук формируется с помощью математических алгоритмов. А все мы знаем, что математика, хоть и царица наук, но представление о мире дает идеальное, то есть немного оторванное от реальности.

Предыдущие усилители работают с аналоговым звуком, этот же тип с цифровым. То есть аналоговый сигнал с гитары преобразовывается в цифровой (нолики и единички), как то обрабатывается, затем снова а аналоговый и уже попадает в динамики. Вроде бы все нормально, но идеально смоделировать нелинейные “приятные” искажения, которые вносит лампа в звук невозможно. Можно только бесконечно приближаться к ней. И чем ближе, тем алгоритмы будут сложнее. Поэтому на рынке сейчас куча посредственно звучащих цифровых усилителей и пара тройка моделей, которые дают вполне сносный звук. Но и стоят они уже как ламповые головы, а то и дороже.

Основной фактором качества звука цифрового усилителя является преобразователь сигнала из аналога в цифру и наоборот (АЦП и ЦАП). Чем точнее алгоритм, тем лучше звук и меньше задержка. Основные достоинства у цифровых усилителей по сути такие же, как у транзисторных, плюс к которым еще можно добавить кучу встроенных эффектов, таких как например дилей и хорус и других. То есть в одной маленькой коробочке у вас умещается весь гитарный тракт со всеми возможными эффектами. Экономия просто колоссальная, и глаза разбегаются от возможностей.

Цифровые комбики также довольно популярны у новичков. Еще достоинством цифровых усилителей является то, что звук формируется такой, что не нужны гитарные динамики. Если у вас процессор, подойдут даже ваши комповские джениус за 124 рубля. Потому что звук уже получается готовый, без ненужных частот и зуда. Если моделирующий комбо, то там уже стоит обычный мультимедиа динамик.

Ну а недостаток один и самый главный – это звук. Который опять же на приемлемых моделях неплох, а на топовых вообще даже хорош, но до лампы все таки не дотягивает.


К аксу еще и колонки покупать надо, блин. А разница почти в 20 раз.

Гибридные гитарные усилители

Как вы уже знаете из статьи о гитарном тракте, усилитель состоит из двух секций: предусилителя и усилителя мощности. Так вот, в гибридных гитарных усилках, пред, как правило, выполняют ламповым, а оконечник транзисторным. Гибридный усилитель появился как компромисс между хорошим ламповым звуком и весом и стоимостью транзисторного усилителя.

Самой важной частью гитарного усилителя является именно предусилитель. В нем идет начальное формирование звука, определяется его характер. А оконечник всего лишь усиливает звук для динамика (хотя конечно и он вносит свои нюансы, но менее значительно). Поэтому, умные инженеры объединили ламповый предусилитель с транзисторным усилителем и назвали это создание – гибридный гитарный усилитель. В итоге получился вполне приличный агрегат, способный посоревноваться в звуке с ламповым усилителем, и которой превзошел по своим характеристикам транзисторный усилитель. Кроме того, гибрид получился значительно компактнее и легче лампового усилителя. А по стоимости он несколько дороже транзисторного усилителя, но дешевле лампы.

В принципе учитывая все вышесказанное, если денег у вас немного, то лучшим вариантом покупки будет транзисторный усилитель. Главное выбрать достойный и нравящийся по звуку. Если в принципе деньги есть, но не хватает на лампу, можно попробовать гибрид. Вполне себе неплохой звук можно нарулить. Дешевые процессоры и моделирующие усилители я брать все же не советую. Звук намного хуже транзисторного. А дорогие модели стоят даже дороже ламповых.

В общем и целом, что лучше решать конечно только вам. Главное играйте на гитаре и получайте удовольствие.

The post Виды гитарных усилителей first appeared on GuitarGrad.